第15章无问

东京。

一群人‘跋山涉水,最终还是来了东京。

现场排练时,他们收到两个消息,一个好消息,一个坏消息。

坏消息是Zard乐队、邦乔维没有来,前者没到,那是正常现象,毕竟,Zard乐队主打一个‘神秘”。

Zard的签约公司being旗下的签约歌手大多都是如此,以‘不宣传为宣传”。

乐队发行的单曲大多跟黄金档的电视剧捆绑,要么和广告、动漫绑定。

being很少营销乐队成员。

Zard乐队出道至今,也很少在公开场合表演。

而邦乔维没来,稍微有点意外。

虽然邦乔维成名很早,但日本是全球第二大唱片市场,那些欧美歌手只要来亚洲宣传,什么地方都可以不去,日本是必去的宣传点。

日后,日韩网友为了这件事没少干仗,因为很多歌手只去日本,压根不去小西八。

虽说两个‘大牌”没来,但U2、大黑摩季、WANDS乐队、小?健二都到了现场。

除此之外,主办方还请来了Mr.Children, Spitz、X-Japan等新人乐队。

严格来算,李杰也是一个‘新人”。

他在小日子不能说一点知名度都没有,只能说是查无此人。

《丑奴儿》从去年发行至今,累计销量只有1万多张。

硬要找对标对象的话,大约跟99年王霏在日本发行的第三张专辑《只?陌生人》差不多。

这还是王霏唱了《最终幻想VII》主题曲之后的销量。

再比的话,大约等于王力虹3张专辑+周杰纶4张专辑在日本的销量综合。

没错。

就是这么惨。

两位华语天王从03年到07年,一共在日本发行七张专辑,两人合力砍下10996张。

当然。

实际销量可能比这个高一点,毕竟,日本销量榜单不统计出榜后的销量。

另外。

两人发行的都是华语版本,不是日语版本,大多数日本歌迷不会去买华语专辑。

《丑奴儿》的销量能到一万多张,靠的是新鲜的曲风,以及浓厚的摇滚份额。

不同于国内,摇滚乐在日本的受众非常多,日本摇滚乐的发展几乎跟欧美同步。

60-70年代,日本在吸取西方经验时,摇滚乐就跟着脚步跨入日本。

经过20-30年的发展,摇滚乐在小日子遍地开花,各式各样的livehouse遍布日本各地。

简而言之。

小日子乐坛非常卷,卷成麻花了!

如今,视觉系摇滚在小日子很'火',他们和哥特摇滚还不一样,视觉系乐队通常以夸张的服饰、造型来表现音乐。

视觉系的祖宗是欧美华丽摇滚,十几年后,国内的各种非主流杀马特造型,又深受视觉系的影响。

杀马特≈并夕夕版视觉系,只学了造型,没有学到视觉系的手活。

不过。

这一次的音乐祭没有什么视觉系乐队,虽然他们有着特定的受众,但在主流面前,很一般。

很多人都觉得他们是一群'妖魔鬼怪”。

转眼。

时间来到登台表演这一天,看着现场越聚越多的人群,乐队的其他人员不禁有点紧张。

包括随队的张裴仁。

他也紧张。

他不是为自己紧张,而是担心乐队成员出岔子,特别是鼓手威威。

“周桑,马上就要轮到你们登台了,请做好准备。”


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