轰轰烈烈的造星运动。

但仍然难逃港台音乐的强势激战。

碍于种种原因,摇滚乐的生存空间极为有限,一度被压缩至地下。

《丑奴儿》的发行面临双重困境,主流电台拒绝播放‘非主流”的歌词,国营出版社不想承担额外的ZZ性风险。

即便如此,在摇滚圈圈内,这张专辑引发的震动是难以忽视的。

《丑奴儿》如同一面棱镜,折射出华夏摇滚乐在商业启蒙期的挣扎与可能。

它既不是对西方摇滚的简单复制,也非对本土文化的保守回归,而是在撕裂中寻找第三条道路的勇敢尝试。

那个转身向山里走去'的背影,既是卡子的个人自我写照,也是一代青年人的精神映射。

同时也是摇滚乐在本土中‘未完成突围”的隐喻。

毕竟,真正的摇滚精神从来不在于迎合,而是在持续不断的质疑声中前行。

如果让我给这张专辑打分的话,我会给出10分,只打10分,因为满分是10分!】

“看什么呢?笑这么开心?”

这时,周母走了过来。

“妈,你看看,这是国内第一乐评人写的测评,评论对象是卡子的新专辑。”

“国内第一乐评人?”

“嗯,他是最早做流行音乐评论的人。”

近朱者赤,跟了卡子那么久,毛毛也认识不少圈内的名人,像金兆军就是其中之一。

“哦,我看看。”"

看完《音像世界》的评价,周母的嘴角也勾起了几分笑意。

她不认识金兆军,但《音像世界》她知道啊,国内为数不多的几本音像杂志。

自家儿子能上《音像世界》,还是大篇幅的报道。

是真闯出来了。

别的不说,一个月上万块的基本工资就超过了绝大多数音乐人。

“妈,怎么样?"

眼见周母放下杂志,毛毛期待道。

“我不太懂摇滚乐。”

周母呵呵一笑:“中午吃炸酱肉丝面,可以吗?”

“都可以。”

毛毛不是很挑食,吃什么都行。

“好,我去做饭了。”

言罢,周母面带笑容的走进了厨房,煲汤时她还哼起了邓莉君的《漫步人生路》。

相比于自家儿子的那些躁动”的音乐,她更喜欢邓君。

那个年代,她们都是偷偷地听。

彼时,邓莉君的音乐在主流价值观里属于‘靡靡之音’,一些电台,那都是‘敌台’。

只能在家里听。

煲完汤,周母途径走道时看见墙上的日历。

算算时间,再过几天卡子应该回来了?

也不知道他在宝岛那边怎么样了?

怎么样了?

效果非常好!

90年代,两岸还未开通直航,内地前往宝岛需要经由港澳中转,并且仅限于三类活动。

即,探亲、访友、处理事务三类。

文化活动需特批。

李杰前往宝岛,不仅需要宝岛那边审批,国内这边也要审核,三审核才能赴台。

好在有滚石这个地头蛇,如果没有滚石,如果是非宝岛公司,几乎很难运作。

只因宝岛那边也很敏感。

对于任何形式的文化交流都非常紧张,别说是内地电影,便是有内地人员参演的电影,都要严格审核。

很多香江电影公司如果要选用内地演员,通常都会拍两个版本。

一个角色由两人分别饰演。

在宝岛发行的版本,由宝岛演员出演。


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