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姚佳忆在单人沙发上坐下来，捋平了裙摆，膝盖并拢，双腿微微倾斜，姿态十分端庄。她小时候给外祖父做过小模特，在穿上那些漂亮的花裙子之前，被迫接受过半正经的仪态训练。

模特步、站姿以及作态等等，都有一套标准的模式。不过外祖父那时候已经退出设计圈很久，新作品也只是自己画着玩，过后都给了收容院的孩子们穿。他是本着打发时间的心态，画手稿的时候就没多专注，剪裁上更是随心所欲，经常是一剪子下去，设计的核心内容就换了个主题。

更别提后续的模特展示了。根本就不会拿出去做正经的发布会，也没有硬照流传，甚至连观众都只是收容院里的小豆丁。让姚佳忆当小模特去穿，也只是一种娱乐。娱乐自己，也娱乐大家。

所以连带着那些仪态训练，也都成了半吊子，马马虎虎过去了。

也幸好当时外祖父没有认真。姚佳忆学了各种仪态中的根本基础，是优雅又舒缓的，让人看起来很舒服。要真按照模特的标准去训练，那姚佳忆在日常生活中的举止习惯，可能会有很深的舞台感，带着夸张的戏剧效果。

不过也算是给姚佳忆打下了根基。等她又大了几岁，比起同龄人，她早早地意识到仪态对形体和气质的影响力，因此在行为举止中十分注意自己的动作，也是因为有这样的“模特经历”。后来她模仿林秋莲，模仿电影中的女主角，都信手拈来，学得特别快。

除了那些诸如赫本一般的高雅优美的女性，她心思活泛又调皮的时候，也会模仿画册中的小太妹。几岁的小孩子精力旺盛，看见什么都是新奇的，自己给自己找乐趣，看到什么都会试着去模仿。

这算是她的一个特长，小时候经常玩儿，带着周围的孤儿们一起。不过长大之后，少女心渐渐苏醒，有了审美和羞赧，有自尊感也爱面子了，就不再去做那些哗众取宠的事情。不变的是，在周围的同龄人都开始关注发型和高跟鞋的时候，她的注意力有一半都放在仪态上。

模仿了那么多种类型的人，在青春时期终于定了性，还是最喜欢赫本。她知道何为优雅，也知道什么才是“魅力”，于是在蠢蠢欲动的小心思的指引下，就让自己朝那个方向靠拢。

一直到现在，长久的习惯已经刻在了她的骨子中，是她这个人的一部分，和容貌、声音一样，构成了她的气场和初印象。也因此，即使她性格要强，又是不服输的那种劲头，也从来没有人把她看作“男人婆”。

确实是因为她身上的女性特质十分明显，甚至比一般的女人还要浓郁，举手投足之间都留着风情。大家在夸赞她的时候，还是基于对女性的欣赏，在这个基础上去评判她。

她算是真正体现了“女性同样可以很优秀”的典范，和早前的几位“改革者”有些微的区别——那几位前辈在很努力地让自己接近男性，让自己变得“像男人一样强大”，抹灭了身为女性的特征。

而在这一刻，姚佳忆的脸颊被酒意熏得微红，耳朵透出些透明的粉嫩。头发散开，有几缕落下来，乌黑的发和微红的脸颊交错在一起，颜色的对比剧烈，更显出一种微妙的美感。

有些脆弱，像是绚烂的泡沫，轻轻碰一下就会破掉，会消失。是惹人怜爱的。

偏偏她的坐姿端庄又矜持，腰背挺得很直，连手指的摆放都精心设计好了似的，克制又慎重。这又是一种违和，一个人呈现出两种不同的状态，还是两个相悖的极端，让人分不清哪一面才是事实。

凌梓良看着她，觉得有一口气憋在胸口，呼不出来，也咽不下去——像是某种不甘心，情绪被堵在了喉咙以下，无法发泄。

从来没有过这种感受。


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