出来的，而是用文字描述出来的。

就譬如龙宴那张油画，外人看上去，油画上画的是芳庭华贵、延席晏晏。

但这些延席，包括桌椅、餐具、帷幔……等等，其实都是用文字一句一句描述出来的。等到文字描述成型，外界的油画就会呈现出对应的画面。

如今，眼前的这幅油画是空白的，就意味着里面文字空间是空无一物。

想要让空白油画变得精彩绚烂，那就要进入文字空间，自己去描述这些事物。

拉普拉斯：“这幅油画里蕴含的文字空间，实际上是奥秘书库切割而来的，属于同源。”

奥秘书库也是文字空间，是埃亚目前创造的最强文字空间。所以，别看这幅油画什么都没有，但它本身的等级却是非常高。

也因为这幅油画的等级极高，所以，它可以承载至少巫师级的超凡物品。

“埃亚留在空间里的那些发光的纸，就是埃亚特制的纸页，可以用来描述超凡物品的。”

别看埃亚留给他们一叠发光的纸，但其实真的不算多。

因为，想要在文字空间里制造出一件超凡物品，不是一句两句的描述就能成功的，必须要细致到从每一种材料开始描述。

也就是说，你必须对超凡材料有了解，且需要足够的炼金知识，然后在不同的超凡纸页上描述不同的超凡材料，最后通过这些材料的搭配，才有可能创造出超凡物品。

因此，别看有一叠发光的纸，但如果真想要在文字空间里创造超凡物品，估计一件就能消耗所有的纸页。

不过，埃亚只留了这一小叠特制纸页，倒不是他吝啬。

而是这种特制纸页，生产难度本身就很高，是消耗“时光之书”的潜力来制造的。偶尔制造一两张，对“时光之书”的天赋不会有太大影响，但如果经常生产，且量大的话，那就会对“时光之书”造成永久性的伤害。

所以，埃亚能留这么一叠特制纸页给他们，已经是看在拉普拉斯的面子上，非常的有诚意了。

不过话又说回来，特制纸页的数量虽然很少，但对他们而言并不是什么大问题……

他们又不会在现实中消耗这些特制纸页，用梦海螺拉入梦之晶原，消耗完毕再拉新的，如此循环，约等于是白嫖。

反正现在一时半会儿也没事做，安格尔看向拉普拉斯：“那我们是现在把他拉入梦之晶原，还是说，先在油画里创造一些东西，再拉？”

……

最终，他们决定先把油画拉进梦之晶原。

因为，这幅空白油画只是拉普拉斯用“研究”的借口，找埃亚“借”的，到时候还要还回去。

既然归属权不再他们手上，那就没必要去“染指”它。

当然，就算真的在现实中使用了空白油画，埃亚也不会在意。毕竟，他愿意借出去，且把纸笔都配好了，本身就是让他们用的。

但对安格尔和拉普拉斯而言，使不使用文字空间并不重要。将文字空间拉入梦之晶原，才是他们的目的。

确定方案后，安格尔便开始行动起来。

虽然拉普拉斯已经确定，当下的晶簇空间能够最大程度隐匿下神秘气息，但为了以防万一，以及防范巨城灵留下“监控”，安格尔还是决定做多层防护。

拿出几何之锁，又在几何之锁内进入了银森空间。

在银森空间使用了梦海螺。

在这种情况下，虽然还有一部分神秘气息逸散出银森空间，但被外界的几何之锁死死的压制住，没有再往更外部的晶簇空间飘散。

在这种多层防护之下，就算巨城灵有“监控”的手段，也很难查探到什么异常。

话归正题。

安
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